febrero 27, 2024

He aquí una imagen que nos ha dejado perplejos, sobre todo en estos días de violencia: varios miembros de Daesh tienen a su disposición un vídeo propagandístico para reclutar nuevos activistas cuando, ojo, se comportan como unos adolescentes con una cámara que no control. No son profesionales de la expresión, por supuesto, y el temible terrorista de Punal Visible, vestido con una chaqueta cargada de militares y el mismo instrumento criminal, sale y se queda en blanco una que otra vez.

— ¿Dónde estoy?

— Trabajas para Salam Alaikum.

— ¿Puedes llamar a esto pájaroro?

Ponte la chuleta delante.

El diálogo entre cineasta, cámara y terrorista está lleno de risas, chistes y consejos por estar en el centro del pasado. Los chavales han perdido el gusto pero, cuando bajan, los demás no nos dejan ir. Tu vídeo fluirá en rojo global con toda la emoción inflamada, la estética de los videojuegos y la victoria que atrae a lóbulos solitarios a sus hilos. No es una comedia.

El documental Coche fantásticode Axel Danielson y Maximilien Van Aertyck, que pueden ser versos en Filmin, Reconocemos estas y otras escenas de sombra que, en esencia, se ven en la forma en que las cámaras y la difusión nos han cambiado, condicionado y pueden volvernos incluso peores de lo que somos. Aquí hay otro impresionante:

Nos volvemos a poner en la situación. La prestigiosa BBC informa sobre una frase que ha afectado a los derechos de los Beatles y Apple cuando un joven congoleño llamado Guy Goma se presenta en el edificio para una entrevista de trabajo. En la plataforma se disponen a entrevistar a un experto en derechos de autor llamado Guy Kewney, pero alguien confunde al contador y le presenta directamente el periódico. Es memorable su gesto al presentarla como especialista. Rápidamente veremos que no sabremos si te encuentras ante una prueba extra que debes pasar para realizar el trabajo o en un océano imposible:

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— ¿Te sorprendió la verdad?

— Lo que me sorprendió es que la verdad cayó sobre mí — dice, inseguro, mientras intenta responder. — Fue una gran sorpresa.

El periodista no sabe nada y sigue demorándose con las preguntas hasta que se acaba el día. Ha sido bastante aireado con ciertos lugares comunes en cibercafés y descargas de música. Y con una capacidad de reacción a prueba de bombas. Espero que los contrarresten, aunque luego leo en Wikipedia que no es así.

Eso fue en 2006 y, desde entonces, la capacidad de crecimiento, cambio y evolución de nuestra relación con las cámaras se ha multiplicado hasta el infinito por caminos abiertos en YouTube, TikTok y las rojas en general. El documento nos mostrará a jóvenes al borde de precipicios o rascacielos a los que les esperarán si no se stuvieran grabándolos; otros que necesitan ir a la orilla de un lago de aguas cristalinas para recibir un tutorial de cómo escalar; terroristas entrenándose para atacar bombas; una mujer que comparte una historia dolorosa y ridícula que se volvió viral; un niño a quien sus padres le dan un hijo con un hijo; un Putin o un Kim Jong-un a caballo para hacer gala de virilidad… Cualquier excusa es buena para mostrarnos, aunque seamos ridículos. Y todos queríamos actores en un gran espectáculo global.

Los pelirrojos, en realidad, han ampliado una productividad visual que yo ya había empleado con la televisión, que nació como una esperanza de información y cultura y que inmediatamente se convirtió en una actividad para mentes regeneradas. Todo esto está en el documento.

“Somos realistas. Mi trabajo consiste en ayudar a CocaCola a vender sus productos”, afirma el director general del primer canal de televisión comercial de Francia. “Para que un anuncio se registre en las mentes, los cerebros deben mantenerse entretenidos. Nuestro producto es el cerebro disponible del público».

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¿Alguien le sorprenderá con los algoritmos que hoy los gigantes tecnológicos crean a partir de nuestros datos para vender nuevos y más productos? Durante décadas, empresas como Nielsen han estado estudiando las reacciones de los cerebros públicos. Lo veremos por desgracia. Los fabricantes compran los datos y los utilizan para diseñar sus programas.

En una de las escenas más dignas jamás registradas, un antropólogo muestra a los nativos de Papúa Nueva Guinea fotografías de ellos mismos. Estamos en 1969 y es la primera vez que esto sucede. Y entonces seremos testigos de la transformación de estos guerreros agredidos con sus cuadros y muestras de poder en serios indecisos, incluso risueños, perplejos. Uno de ellos decide al final del día dejar el fláccido y doloroso sombrero que muestra la foto. Sus certezas se han visto sacudidas y se deja llevar por esa gran compañera de nuestros tiempos visuales que es la inseguridad.

Coche fantástico llevamos el presente al pasado y de este a aquel y otro tiempo, de una manera brutal que cambiamos de habitación y que nos surge una gran pregunta: ¿Estamos en realidad? ¿Somos lo que sabemos o lo que vemos?, ¿aspiramos a un trabajo en la BBC o como un especialista digno de entrevista? Porque a cada momento nuestra habitación cambia, nos conmueve, nos confunde. Y siempre conviene subir airosamente.

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